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電影裏的盜竊犯是個講究人，他盜竊觀也很講究，比如「雖然你行的是雞鳴狗盜之事，但也不用擺出一副雞鳴狗盜之相」、再比如「你若不把東西拿走，他們就不會意識到擁有過什麽」。其實電影名譯作《跟蹤》會更貼切一些，《追隨》給我的第一感覺是因為某一種信仰而虔誠同行的故事。二十多年前的懸疑片，現在看來卻依然覺得很高級。作出黑白電影的質感、甚至是手持鏡頭，但是視覺效果上卻一點也沒有受到影響，反而有一種複古的高級感。諾蘭就是諾蘭，70分鍾不停的反轉、毫無廢筆，他的處女作就已經是很多人一生無法企及的巔峰了。沒有雙重人格和精神分裂，單靠著一個精妙的局中局陰謀就撐起了整個故事。

所有人都是瘋子，也包括金田一。

諾蘭的初創作，雖然說拍攝比較業餘（他自己拍的）但是劇情對白已展露出他創作中對結構主義和非線性敘事的熱愛。日後為記憶碎片以及致命魔術打下了基礎。這是他27歲那年的作品。

？？？這又為什麽要重新拍

敘事大師諾蘭的處女作，“裏麵埋藏著政治寓言，還包括我作為一個英國人對於國家這個概念的一丁點想法”。“雖然你行的是雞鳴狗盜之事，但也不用擺出一副雞鳴狗盜之相。”“每個人都有個小盒子，裏麵裝著大秘密。”“把一樣東西從你身邊拿走後，你才會發現自己擁有過什麽。”