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有眼線這個設定，多了個猜臥底的互動，並比純描寫黑白道較量對決有趣一些。同一些事件兩種說辭也讓臥底身份顯得撲朔迷離，說實話男二說辭男主包括很多觀眾都輕易相信了還是難以理解。看了幾部導演犯罪片風格就是警匪雙方思考計劃的多，對白多，行動事件很少。不如現在犯罪片簡潔明快，商業性高。優點就是邏輯很好。隻能說各有取舍吧。

下午的確讓人戚戚悵然，沒有上午的朝氣與希望也沒有夜晚的放鬆與歸屬，隻是頗讓人惆悵的銜接時間。這種情緒倒有點像兩人的婚姻，處在生了孩子彼此喪失熱情，既沒有新婚的甜蜜又沒有老夫老妻相互扶持的尷尬境地。而男主和克洛伊為了消遣這種空虛的下午在一起，後來為了在一起而創造了更多的下午。 很有意思的是，克洛伊回來前的一段正是男主在做白日夢，這就體現了男主沒有機會時蠢蠢欲動，有了機會猶豫不決，麵對挑撥半推半就。處在婚姻困境裏的局麵就相當赫然。 結尾通過脫衣的一瞬想到了逗孩子這個象征著家庭責任感的動作而回歸了家庭，繼續了往後可能依舊空虛的午後。

很棒的家庭情節劇，不同於好萊塢《克萊默夫婦》的瓦伊達拍法，情節豐富、議題多麵（兩性、婚姻、政治、出版）人物立體（包括小孩）情緒飽滿，相當到位了

Zelig身上投射出的不隻是人們內心無法自我認同 在社會尋找安全感的一麵 更暴露了社會本身排斥獨一無二的人的現實 woody allen的大智若愚沒人能copy出來

不看不知道，一看嚇一跳。