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生孩子是影片的詳細重頭戲，但不是內容的全部，就像這件事不是女主角生活的全部一樣。但它又同其他方麵產生許多撕扯和聯係，大概也是一種適當的比喻：女主角如何支持和改變被它嚴重影響的生活。

閉塞的小鎮和安逸的生活，每天浪蕩又出不出去。這片太好了，又短又精。

如果說瑪莎堅持在家裏生產的舉動是對控製欲強大的媽媽的一種反抗（which failed），那麽她在法庭上拒絕指證助產士便是在生命感悟之下、以忤逆的方式與母親的和解，所以她在那一刹那望向母親的眼神並非仇視、敵對，反而充滿了諒解與寬恕的柔情。在這之前，她拒絕母親為她拂去眼淚，在這之後，她主動拉著媽媽的手在餐廳吃飯。整部電影都在講述女人之間的和解，瑪莎母女、瑪莎與助產士、瑪莎與失去孩子的自己。男性雖不缺席，但是是被裹挾的存在，西恩對著斷裂橋梁下破碎冰河緩緩流去而爆發出壓抑的哭聲，讓我一度以為這不是女人的碎片，而是男人的碎片。在精神重擊之下，瑪莎的沉默與“怪癖”（吃蘋果）最終卻能換來蘋果籽蓬勃發育的新生機，而西恩隻是一個一聲不吭拿了錢轉身離去的背影。

和朋友重歸於好啦！謝謝她帶我看這個！

謝謝大家的資源（收到六十多封豆油就不一一回複了…）怎麽說呢，親密關係的開始和維持大概率靠的不是百分百的興趣契合，就算興趣契合也不代表遇到了和自己一樣的人。文藝活動或者文化消費並不是一個人的全部。興趣愛好is too overrated…兩個人漸行漸遠是真實的，工作對人的異化是真實的，但全部通過文藝愛好來表達這種疏離就很令人疲憊…