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還以為是很久之前的電影，結果是去年的。好喜歡女主的衣服包包鞋子，好喜歡好喜歡黑木華演的好朋友。好像就是這樣，生活不是一塊平整光滑的木板，他更像樹，會不按預期地伸展，一天又一天就這樣過去了。

太生氣了，看了個點映，劇情感覺發生的很突然，沒有連貫性，電影院聲音特別大聲，除了有震耳欲聾的音效外真的就華仔能看了！可是我還是要說，為什麽他突然就進恐怖組織了，這恐怖組織跟邪教一樣的，還有那個好朋友，為啥就這麽的憤怒呢？完全get不到點！整部電影也就橋上那一段，有觸到我的淚點，原因是，為什麽，同樣的場景，一樣的人，卻被拋棄了兩次，真正的朋友真的會這樣嗎，讓兄弟犧牲，難道沒有更好的方式，哎，還被迫刷了好評，我氣！！！

今年戛納一種關注導演獎。受Aleksievitch的《戰爭的麵孔不是女性》啟發而成的作品。戰後時代依舊延續著正常與不正常被打破的例外狀態，死亡與生存無異，擁抱與撕扯無異。想要一個孩子的正常欲望被扭曲至此。新生是虛妄的，卻要用這種虛妄來填補戰爭留下的另一種虛妄。

【A－】呐喊，呐喊，香港電影人仍然有邱禮濤在呐喊！這才是他應該拍的cult片嘛，與之相比第一部就真的隻是“行活”而已了。癲狂的個體與社會集體之間的抗爭向來是他的拿手好戲，看看一個符合主旋律宣傳的優秀個體是如何在體製的壓迫下走向反麵的，這還不算完；“用完即棄”？想得太美了，那隻是羞羞成人漫画對個體價值的誤判，97以來反複出現在各種港片裏的“身份迷失”再度附著於本片，角色的身份在記憶缺失的前提下是可以被重新定義的，而這份權力依舊被製度所掌控，這才是最吊的表達。在《1984》裏，是“我愛老大哥”；在《發條橙》裏，是“我被治愈了”；而在《拆彈專家2》中，一切憤怒與傷痛都化作香港的滿目瘡痍，不斷加速再加速，無法回頭。從潘乘風走入走入那間堆積肮髒電線的房間內，結局就已注定。

當我第一次站在橋上，感動的要哭了