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有笑，但無厘頭稍微沒到位

意思不大。可供玩味之處不在影像本體，而在虛構情節與現實境遇的互文之中：對“技術原因”的率先發明和預見性的控訴，以及張譯-範偉（導演-權力機構）的二元象征，令人錯愕地恰如其分。遠看《無人區》被禁，近看《八佰》被撤，詳加對照之下，能意識到刪改固然傷筋動骨，但不會徹底撼動電影的氣質。既然張藝謀坦言“不想寫政治，隻想講故事”，那麽遮掩的背景與動機，勢必影響到觀眾對人物情感的代入，在這一點上倒不如同樣取材自《陸犯焉識》的《歸來》。該如何切入這部被宣傳為“情書”的電影？剔除公路、動作抑或科教的類型元素，直擊人心的反倒不是張譯看到女兒的淚如雨下，而是黑場前那兩格膠片於滾滾黃沙中被拋棄、被踐踏、被掩埋的悲憤。但又想到《牯嶺街》結尾小貓王的磁帶被棄置一幕，這暴戾能否比起上楊德昌的克製呢？至於劉浩存，靈氣欠奉。

不知是否因為影院觀影的珍貴，看得時候內心多有抱怨，如台詞太水不夠幽默，如夜總會高潮戲太有跡可循，但騎著共享單車回到家後，卻有多幅畫麵在腦海回蕩，那組望遠鏡看向大海的鏡頭，那組照明燈依次亮起的鏡頭，仿若旅遊歸來。途中設想了多種結尾方式，最後竟大肆宣講強國夢，呆住。

絕對的R級，新老接班人的故事像一則則寓言故事，善惡到頭終有報，原來老外也信奉這一套。

電影節中的類型片，幾個小朋友都挺好看