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在辯論隊成長的道路上，Mel不斷的挑戰著社會當時的傳統觀念。他反叛的精神和他激烈的教學方式也不斷的被人們炮轟，但他始終堅持著自己信念，最終和辯論隊員們一起進入了哈佛大學的辯論殿堂

改編自埃萊娜·費蘭特《煩人的愛》。幾乎就是直接照搬原著，作為電影沒有什麽特別出彩的地方。

我的重點全跑在了隻知道吃和睡的Yara身上

I was always someone's.., now I want to be myself and I have lots of space for friendship. However, there is one question she failed to answer, which is where her next stop is. Using death as end simplified too much

將慣用的詛咒引鬼模式，改寫為性傳播，使其成為看似保守無比的性教育電影，但內核何嚐又不是關於真愛的別樣文本，結尾是否解除在這層意義之上已經沒了探討意義，畢竟在困難的境地已經有了人共同麵對，男主對於路人是否為鬼怪的鎮定表情，不正是對於愛情的偉大歌頌，正是這種情況令平常無比的結尾鏡頭無比溫馨。文本本身也有著美式校園青春片的脈絡，卑微小子戀上靚麗女神的套路來由已久，隻不過這次的證明自身變為了共同麵對。技術上最引人矚目的是上突破習慣時間的鏡頭長度，這令人很容易的生出“誰在看”的疑問，在恐怖片中自然直至令人懼怕的鬼魅，所以本片的無主體長鏡便有了非生命主體——鬼怪，也使得長鏡頭從單純交代環境變為鬼怪眼中的看世界，所以結尾溫馨的背後又可以看做鬼怪的攻擊性瞄準，這正是《它在身後》的“它”的行為模式體驗。