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能擁有三個離婚後也能如朋友般交往且始終愛著自己的前夫簡直是人生最高境界！最重要的是人生的體驗而非結果，就這個意義上講，深深相愛後進入婚姻，而婚姻絕不能維持相愛時的激情，所以離婚賽高！三個前夫各有各的可愛，但複婚也不可能，新的邂逅也存在同樣的問題。結局真是女性主義者最理想化的歸宿。2021年最治愈的劇沒有之一。

先看了“大學”這一集，錢理群說得很準確，現在大學生要麽過於講究實利（滿腦子升官發財），要麽過於虛無（混日子）。學校是大公司，還肩負著洗腦的重任。隨後看了第一集，批評小學課文傻而假，考試答案過於死板，讓我想到我小學一二年級時語文成績也很差，到了高年級考試答案變靈活了以後才愛上語文。對山村小學的表現讓我震驚，原來至今那裏條件依然如此艱苦。雖然我不是城市人，但出身底層的我也感受到了階級的固化。公民教育（素質、權利義務的實踐）也很有必要。此外還舉了一些探索模式，有誌願者駐紮的鄉村圖書館、木工學校、私立學校、大學的自主招生、學生主導的課堂、在家上學、中外合資大學······

阪元也是江郎才盡了，劇本不論是台詞還是深度都下降了好多，從《Woman》開始有明顯名編包袱了，反而拘泥於過去的創作模式，雖然堅持一貫的風格是值得肯定的，但模式化處理真的令人膩味了，《問題餐廳》《四重奏》包括現在的這部，真的不配9分，很明顯已經開始迎合觀眾的期望了，不再是為少數人寫作的那個阪元了，個人心中阪元作品的前三：《最完美的離婚》《盡管如此也要活下去》《母親》，這部前八不入。

我大死神招誰惹誰了啊，出場費就給幾個卷餅也就算了，沒吃幾口還要被砍也是冤哭了啊

片子本身不說，鬆隆子主演肯定要捧個場。最感慨的是日本新一波音樂人millennium parade，vaundy，折阪悠太，小和尚，玩樂隊的玩songwriting的玩嘻哈的都能接到電視劇主題曲/插曲的活，接到這個活都認真對待拿出了挺不錯的作品，整個業界還是在給靠譜音樂人機會。鬆隆子這次和小和尚合作，又多了一首代表作，木村拓哉的one and only這一比更顯油膩和養老院。