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用亡者的名字編製出一個語音的烏托邦，指向的是不死的母親超我的魂繞，在集中營這樣一個極權的淫蕩父法統治中溢出，製造縫隙和空間，最終纏繞著兩個主角，成為他們一輩子都將背負的曆史回聲。。。

看了這片 猶然生出一種作為地球人的自豪感 誰整天嚷嚷著要回火星啊 太沒眼光了

這個導演和攝影真的很拉，就憑借劇本在那吊一口氣了

比小武下降了遠不止一個台階。是一次突破，但也是衰弱的預兆。如果那些橫搖長鏡暗示的是沉默的雙眼的話，那正是站在這一雙沒有靈魂、出奇平緩的眼睛身後，西方人恰巧饗足了他們期待的發展中國家奇觀。同時你還能察覺到的是，第六代導演的崛起和困境同中國在21世紀的飛速建設勢必是同步的，因為建設從開始到完成對於創作來說意味的是，現實主義將從俯拾皆是變成一種懷舊的、審美性質的、帶有小資產階級安全感的藝術品，而不再具有從前濃鬱的情緒和實用價值。麵對這個舊人舊物都將離去的天朝，科長那些依賴地景的方法論必將逐漸無力，終至走向盡頭，因為他始終太像自己攝像機麵前那些樸實老成的“三峽好人”。

角度獨特的二戰片，故事非常引人入勝，但也為了商業化而犧牲了一定的邏輯動機。一直都認為波斯語是一門很優美的語言，不僅僅是因為它發音上的柔軟連綿，更是因為這門語言背後的厚重曆史。而當完全虛構的“波斯語”竟然成為德國軍官口中的詩歌時，當2840個猶太人的名字以最諷刺的方式被銘記時，一個時代的悲劇，被刻畫得尤其發人深省。