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先有小說，然後是舞台劇，然後才是這部電影：這些都是包含前邊瑣碎情節和基思感情線的“全本”。1988年以後的版本，才是剪了隻剩法庭戲的“精華本”。精華本版的舞台劇衝突高度凝練、表現重點集中，是這個故事的最好版本。

說掉書袋點，是活生生的“理性時代的瘋狂史”。把曾經戰黑熊的森林獵者，詩人給送到精神病院，活脫脫的一個現代版的“荷爾德林”。說粗俗點，能適應就適應，適應不了，喝死拉倒。看的時候頻頻落淚，詩人的確是無家可歸。維加還好一些，最後回到了大興安嶺山神的懷抱中。

沒看過電影。。人藝的話劇很精彩！

第一視角遊戲的過關存檔錄像

「嗚」……Fare thou well! 電視將一對紅極一時卻早已沒落的搭檔再度捧紅，在車站已經有年輕人認出他們並索要簽名。電視的勃興無疑消弭了不少現場藝術的現場性，以其費用低廉席卷千家萬戶，於是「現場藝術」要麽與電視合作，調整樣式，改頭換麵——譬如電視相聲，要麽陷入低迷。可以不迎合，卻無法拒絕，隻能任其裹挾。倘若費氏看到如今流媒體的氣焰，不知會不會對電視物傷其類。媒體無罪，有罪的是媒體背後的資本推手，而作為羔羊的羞羞成人漫画，早已沒有了發明踢踏暗號的覺悟。我沒有刀。我不愛你。