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楊德昌真像一個過分合格的房屋中介，連門後麵的犄角旮旯也要拉著你看個不休，甚至會講起這房間的過往，住過誰，發生了什麽，為什麽離開，晚上華燈初上，不開燈的話，窗簾後會有何等景色。他甚至會特意選擇一個雨天，讓你來感受獨坐窗前的腔調和氛圍，聽樹葉沙沙，看路上水窪漣漪……但是，這太繁瑣了，加法太多了，喝美式咖啡就夠了，不用再倒入一杯苦瓜汁。這樣就直白和沒有餘地了。同樣一個故事，能夠感受到他所給的氛圍，其實時間少一半也可以做到。比如不用兩次去見胡因夢，才知道她是刻意躲著，也不用在海灘上聽所有人講一遍自殺的人投海前的場景。每當獨白，又很文藝腔。雖然我讚賞楊德昌的誠意，但他創作時太沉浸，太不放鬆。“食少事繁，焉能久矣？”

最後一天我記得最清楚，當汽笛聲響過後，月台上有一個人站在雨中，臉上掛著可笑的表情，因為他的內心被踢翻了。

so vivid..i dropped my tears en fin..

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真正悲而有力量的作品，導演最厲害的一點是，他拍出了一個人所能想到的最大的悲劇，有關尊嚴的剝奪。但同時所有的大遠景又仿佛在說，人不過是這蒼山浩海中渺渺一粒塵埃，是生是死，世界不會因此而受影響。無言的山丘，萬物靜默如謎。