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宛如奧德修斯的現代喻言，身為希共黨人的史派羅在年老終於重返故土，史派羅和妻子有三個孩子，兒子亞曆山德斯，女兒維拉，另一個孩子卻沒有在片子找到任何影子。亞曆山德斯對父親是漠然但同時也是渴望找到認同，畢竟父親不曾在兒時記憶中出現，相認隻是一種形式，這裏隱喻了希共雖在希臘失敗卻依然植根於人們心中，人們渴望尋求認同。而女兒維拉的意見卻大大相反，這也暗示的是希臘新一代的思想，即外界的任何事物都不能被她感知，隻有性愛才是她活著的意義。史派羅的回歸，並不是英雄人物的回歸而更像是平淡生活中的闖入者，因為固守心中意見與村民心向資本的意見不同，所以再次被驅逐，這樣隱含了希共若再度回歸也終將會被故土驅逐吧。而最後史派羅被愛情救贖，與妻子相擁在浮台上，他們的愛與維拉和水手的愛不同，這是把性抽離出愛情的愛，是純粹的愛

浪漫的一部電影。這也是《毒藥》的一種風格延續。單場戲確是傳統好萊塢的繼承，但劇本搭配剪輯玩兒出了花。時代元素的化用是真的牛批。 而且衝突做得很棒。真心的說，在導演生涯中完全可以和早期作品一共互文。

最精彩的，莫過於結尾紅衣女子的突然起舞。她貢獻了最精彩的演技。在眾人的旁觀中，在一派祥和裏，女子擁著空氣起舞。這簡直是左翼電影的元敘事。既具有美感，又是瘋癲的，卻在誤解裏收獲了外界的掌聲。而女子舞畢倒在地上的大口喘息，仿佛是導演在對觀眾說，你權當是我的自我高潮。正好像結尾的那次想象性處決，那是最“正義”的判詞，革命殺少生多，要把顛倒的曆史顛倒回來，卻停留在想象中。

終於知道"再不殺人,就要開學了"這句話出處。另外殺人那段並沒有他們說的那麽惡心。仍然不喜歡湯唯，也不喜歡梁朝偉。無法理解為了鑽戒出賣同學的心理，我還是個凡人。

漂泊/沉默三部曲之一。斯皮羅-奧德修斯，亞曆山大-忒勒瑪科斯，卡特琳娜-佩涅羅珀，狗argos-奧德修斯的狗argos，當局-意圖驅逐奧德修斯的的“求婚者”；塞瑟島-愛與美之神阿芙洛狄忒的居住地/烏托邦。三次放逐：1920s希臘-土耳其戰爭，小亞細亞移民；1940s內戰，共產黨兵；1980s特赦共產黨兵，返鄉再被逐。自指性質，安哲的《八部半》與分水嶺，由政治到曆史開闔之後希臘人的精神狀況，由群體到個體；黃雨衣開始出現，永遠濕冷的海、雨、霧。 印象片段：斯皮羅歸來時的“是我”與演員試鏡的“是我”。《四十個紅蘋果》與爛蘋果。抗拒拆遷，村長就拿著有四次判決的舊報紙高喊“你已經死了”。 結尾一幕浮桴滄海，“小舟從此逝”。由這部知道，安哲未曾謀麵的父親是政治犯，似是拍“尋父”母題的情結之源。