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大概一個時代有一個時代的文藝。 很難想象當下的文藝能夠容許Walter Faber這樣的男性作為非反派主角登場——甚至其中女性的形象也充滿二十世紀六十年代女性運動以前老派男性知識分子的審美偏好：美麗、柔弱、多情，並且在男女關係中處於從屬和依附性地位……當然這不是苛責小說的作者Max Frisch，時代的烙印是抹不去的：風格化的視聽語言自身就銘刻著濃烈的上世紀末文藝電影慣見表達——演員們何嚐不是代表了一個時代的“一時之選”呢。 比較惹人不快的是收尾處Hanna與Faber的衝突放大了文學腳本對女性不友好的感覺，氤氳著古典氣息的畫麵和光影下一個氣質絕美的Οἰδίπους式關於宿命和愛情的希臘悲劇也因此墮落成普通的亂倫——何況Sam Shepard現代感十足的美式英語也與整體敘事調性不和，觀感因此大為折損。 哎……理工男又不等於直男癌。

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從EVA迷的角度來審看，會發現很多“爸爸的爸爸叫爺爺”的片段。比如對父親角色的解讀；比如內卷式的視角，對人物內心與成長史的重視；比如夢境、幻覺的表現；比如臨近結尾，三個年輕人給教授送花後，教授在車內，環境光全滅，周圍人消失在黑暗中，隻有教授亮著。EVA的TV版第一集葛城美裏開車時就被這麽處理過。而動漫裏類似柯南靈光一閃的表現，都是按照此法處理的。 我不是學者，對老藝術電影研究也不多，不能斷定伯格曼是第一個這樣拍的，但是能看到這樣一些技法上的傳承關係，是目前我補老藝術片的觀察窗口，挺有趣的。所謂的藝術經典，就是當年拍出了新東西，現在還有人學有人用。

就算是華晨宇、張傑都貢獻了不少不錯的live，也是第一次見一個歌唱節目選人不通過“唱”而通過“問問題”選定對手的。問的還都是什麽捷豹問題？賽製太差。

第二滴血中，蘭博稱自己是"expendable"。女遊擊隊員問他這詞兒什麽意思，回說：它就像某人邀請你去參加一個派對，而你並未現身，卻也沒人在意……所以獨自在家又名：小凱文的敢死隊。