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沒有法律規定，窮人就不能生孩子。可現實卻一巴掌把人打醒

所以導演就不想說說主角為什麽會變成機器嗎？

感謝霍普金斯無與倫比的偉大表演！直到結尾淚流滿麵，我才明白他演得不僅是那個困在時間裏的阿茲海默病人，更是困在時間裏的我自己。對他而言，時間是雜亂無序的，因果顛倒、善惡難辨，所以他憑空臆想、口不擇言。無數真假時空的交錯中，唯一的執念是對早逝的小女兒無法割舍的深愛：生前的畫、甜美的傻笑、兒時抱著自己叫“小爸爸”。電影結尾他哭著找媽媽，像個孩子一樣忘了回家的路，說自己的葉子都掉光了，可窗外綠樹成蔭、枝葉繁茂。我想到老去的父母，常常忘事、亂發脾氣，忍耐和陪伴或許是對他們唯一的愛。媽媽也會偶爾對我說起夢見早逝的哥哥，孩子就是她心中唯一的執念吧。我更想到自己，以肉眼可見的速度變老，也常會在夢中見到此生再也不見的人，又該如何與自己和解、如何習慣孤獨，才不會喪失活著的尊嚴，才能逃脫時間的牢籠呢？

為啥好端端非要學迪士尼。。。。

6/10。大量主觀意識被滲入到物質空間中，女婿和護士以姓名置換、麵孔不一的方式挑戰著安東尼的記憶經驗，屋裏突然坐著的陌生男子又憑空消失、客廳壁爐上方的畫沒了、打開雜物間卻走入醫院看見奄奄一息的女兒露西，自家和安妮家、醫院和養老院四個空間的切換糾纏，唯一能確定的物件是反複提及的手表，安東尼堅持認為護工偷了手表，但事實上他早忘記手表的模樣，隱喻他失去了掌握時間的能力，同時安妮把父親捂死在床的幻想畫麵，應該是長久照顧父親而不被理解的憤怒。結尾養老院的臉孔雕塑，‘‘失去葉子’’的安東尼伏在護士懷裏哭喊著媽媽，鏡頭移向窗外茂盛的樹葉，破碎的臉孔深化了疾病對人的摧殘，樹葉代表的生命力與安東尼的生命凋零形成了互文。看慣了大衛林奇、查理考夫曼這一類的時空倒錯敘事，本作的走向、人物關係還是太易於理解，不夠反傳統。