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作為蘇聯電影大師普多夫金的代表作，影片內蒙太奇手法的作用充分體現出普多夫金蒙太奇觀念和敘事思想。影片內最精彩的段落非“囚犯造反反抗越獄”莫屬。以下為幾個印象深刻的點： ①蒙太奇突顯細節。反抗開始前，鏡頭在囚犯手部特寫中來回切換，有的人握緊拳頭，有的人拿起武器。以細節表示反抗馬上開始。 ②理性蒙太奇的運用。橋上浩蕩的人群和橋下堅冰撞擊橋墩破碎的鏡頭剪輯。 ③快速蒙太奇放大衝突。一個女人孤身一人舉著旗幟麵對騎兵的衝鋒，鏡頭在她的特寫、騎兵的中景、旗幟的特寫來回切換，隨著騎兵的逼近，鏡頭越來越快，渲染越來越緊張的情緒和悲壯的感情色彩。 ④聯想蒙太奇的運用。囚犯們被殺死後，影片出現了一係列具有線條感、硬朗的建築空鏡，暗示帝國與權利難以被摧毀。

每一季亂七八糟每一季都在想辦法解救危機，結果往往是堵上了一個漏洞還有第二個漏洞等著你。每個人那麽努力疲於奔命，但是亂七八糟的幾個世界不給你喘息的機會。結尾Q站在冥界的舊友身邊看眾人緬懷自己，物是人非。倍速和跳過就不要評價劇情了。

最後一幕戲太棒了，無論是在拍攝中的捕捉方式還是在剪輯中的組織方式，呈現效果與敖德薩階梯同樣牛B。當時蘇聯電影人的影像觀念，從蒙太奇/剪輯出發開始去指導拍攝和構建一部完整的電影，對連續的關鍵動作的分鏡設計和捕捉，對表意時刻的蒙太奇組合效應的理解和運用，對影像結構、節奏和氛圍的把握仿佛交響樂。完成度極高。

雖說完全是死宅的妄想但就 東山大法好啊

It's like Claire's Knee, only until the last frame, we understand the film title. We forget about everyone else and even the story itself, but watching the boy in front of us, with a white balloon on a stick.