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孩子們在大人不在的時候表現得會像大人一樣，這也是觀眾想要看到並能記住的樣子。而不是像大人想象的一樣幼稚，隻會說無意義的話，他們明明是剛從地上長出的智慧的樹。

處處是隱喻，砂與身體的映照妙極。

最後的結尾全靠前麵大段的刻畫，冷色調用得恰好

9/10。畫麵多次出現砂石洶湧崩塌的宏大意象，將水波流動的砂粒和粘滿砂粒的皮膚合二為一，暗示人在孤獨中被環境激發的強大潛能。屋內的俯拍鏡頭、光怪陸離的昆蟲、男主角穿有格子花紋的衣裳和油紙傘撐開的物體結構進行呼應，僅靠靈活的構圖就擴充了社會組織化裏人與人關係冷漠的含義。男女主角也形成了鮮明對比：男人向往有形的自由，但證明自我的存在價值和努力的各種證書，在瞬息萬變的社會大潮中消逝得無影無蹤，個體的存在隻剩結尾的一張失蹤報告，知曉外界的收音機不能改變其不安的處境；女人卻從未想打破現狀，在有限的資源中努力守護自己的居所和幸福；其他村民就像分工明確的上層社會，把不合法的沙半價賣給工地絲毫不關心別人的不幸，影片在企圖強迫男人當著大眾舍棄尊嚴與女人交歡時達到高潮。結尾男人從蓄水的方法中，找到開始新生活的可能。

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