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最大的感受是這個有著伯格曼氣質的片子卻也是保持著塔可夫斯基的構思精神原則，之前的片子裏可能和俄國現實主義文學中的常見元素有著擬合的內核，而這部對“流亡者”的絕望繪製則可能是與傳統相悖的。更多的戲劇化加入也加強了沉悶的感性化，但亞曆山大斷掉過去回憶的這種敘述也是一直繼承者之前作品裏的所有“詩意”色彩的，“信仰”這種原本應為暗藏其中，不輕易顯露出的元素從未像在這部裏麵表現的那麽強烈。更是獻給如今這個文字產出漸漸衰微，物質主義正在毀滅掉豐富精神世界這種充滿危機的事件的一個寓言，因此“犧牲”本身既有可能也是對現代社會的一次殺死，徒剩信仰最後還在屹立著，但也處於時刻或許會到來的崩塌中。最後燒房屋的長鏡頭以及為枯樹澆水的場景仍然曆久彌新，也是末世的真諦展望。看似絕望的淪喪卻也是包含奇跡的，不是嗎？

百老匯電影中心影展。同排觀眾時不時爆發爆笑..

演員很強大，劇情很坑爹，為什麽拍成了三級片。。。

什麽叫職業病？！就是我看到電影裏最後兩個人被倒進垃圾車的時候滿腦子都是固體廢棄物的收運方式、路線設計和移動容器收集法……當然最後在垃圾場他們牽著手灰頭土臉卻幸福的相互攙扶著離開的時候，也許是整個片子最經典的一幕了。

語言遮蔽掉關鍵語素就成了寓言。