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《海邊的曼徹斯特》的劇本，是整個2016年新片裏最好的。把曼徹斯特的海邊小城作為所有情感承載的意象空間，雙時空的故事在這裏交替上演，相互補充。而李自始至終的心灰意冷，卻於不同時空語境下其他角色的表達進行呼應，讓事件中的每個人物形象都更加充實。這種群塑性的形象讓情感也立的無比堅挺。

典型韓式套路煽情片，一切都按照這一類型模式的既定方向走。社會事件帶來噱頭與震撼性，人物表演去渲染情緒、消費感動，還要喊口號似的來輸出訴求，卻不對問題進行真正的探討。在這之中頗為令人感興趣的是雖然全世界的範圍內，都存在這種使用麵相決定性格形象的商業片，但在韓國，及其偏好兒童演員的使用，特別是啟用女孩擔任主演，從效果來看，基本是成功的，兒童天生自帶的令人喜愛決定了在如此反差事件之中得以吸取最多的眼淚與同情，但從另一方向看，韓國此類型已經趨於飽和和固定了，兒童的演技也都是統一模式，一種集體規培訓出來的可憐模樣，但題材天生決定了不能按照其他類型片那樣進行喜劇化的反類型革新，就注定了此類電影在前本段溫暖，後半端煽情的模式繼續走下去，但當市場一旦對此類電影飽和，那此類型的電影的未來是極為憂慮的。

8.0/哀莫大於心死。自殺讓我擺脫不了，自責又讓我走出不了，得不到自我的救贖，就這樣吧，讓我如同行屍走肉般的生活就好。

對比後母，更可惡的是親生父親，到底是怎樣冷漠的人才能在外人毆打自己孩子之後每天還照吃照喝，毫無關心！禽獸不如！

試圖理解那些穿插的畫麵和情節，過往和現在交織閃回，大概生活也是如此，你不斷回憶著過去又不得不向前。也許每個人心裏都有一個地方，像海邊的曼徹斯特，寒冷又悲涼，千萬不要那樣，因為你會永遠哀傷。我更喜歡陽光些的片子，哪怕俗套又戲劇性，因為生活的本質是要更好地生活而不是所謂的迷人的憂鬱。