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感人傳記 但傳記終究隻是傳記 不是電影

江漢莽蒼蒼，浪起連檣。褒河爭道北師張。走筆龍蛇書袞雪，橫槊拋觴。雄驥自猖狂，縱老何妨。驅袁滅呂許都昌。列座豪英兼峻望，俯仰無疆。--《浪淘沙·見丞相漢中褒河書袞雪》 按白香詞譜，雙調五十四字，上下片各四平韻。作為一個魏派兼令君丕黨雖覺曹營尚有不足，仍要膜一膜鮑老師的曹總。

以入侵的方式進場，把失敗的婚姻、頑皮的孩童和負麵的心緒帶到小島，以野蠻的方式退場，動作的釋放，自我的找尋和遍體鱗傷。電影作為通路，讓女人得以和自我對話，電影結束之後，身邊的事會不會變成另一部電影？諜影重重獨立電影版和入禪版黑客帝國，建議將此片給內娛娛樂圈小鮮肉演員們循環播放。

潘婕那個時候就穿黑絲了呢！

帶著“元電影”的前提條件去看這部片子，驚訝於攝影機前後的界限竟被溶化到如此順滑的地步。整部影片的核心是對《諜影重重》的戲仿，並且成功地對接了東南亞的民族身份雜糅問題（看看用了多少種語言就知道了），實在是非常天才的想法。影片按照風格分也能分成三段，武打籌備的紀實段落像港片，中間戲仿好萊塢，最後則像是緩慢電影，你會如此深刻地感覺到東南亞——無論是語言還是民族還是電影——都是一片泥濘的、豐饒的、濃厚的沼澤之地，女性尋找自己、拯救生活的過程，恰巧也對應了東南亞電影在世界電影中突圍的過程！憑這一點，這部影片就是亞洲電影研究繞不開的文本。最後導演的鏡頭，則收束了他對“一切都是電影”的說法：電影的盡頭不在攝影機後的導演，他將鏡（盡）頭翻轉過來對準自己，再次印證了元電影就是電影的拓撲學。