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6/10。以看似嚴肅、實則調侃的方式重構了耳熟能詳的電影片段，充滿情節漏洞的後景與前景的嚴肅形成鮮明對比，並呈現了話輪轉換的喜劇效果，例如在機長中毒後，調控室內的長官一進來就詢問這詢問那，話題的關聯性往往被隨意打斷，主題從聯絡飛機、太陽資料到氣候變暖，而長官打開窗戶看樓下憤怒的乘客家屬時，將群眾攻城的老片畫麵作為補充，隨後長官的部下拿來一大鍋油澆下去阻止人群，更有甚者處於後景中交易大麻、清桌打牌，層層套起的鬧劇場麵都相當搞笑。空難景象處處穿插了流行元素：橄欖球員相互糾纏和格鬥選手比賽互毆、股市交易的小黑板、效仿電視節目主持有獎競猜活動。笑料沒有第一部新鮮，但行李箱犬吠、妹子和騾子臨終約炮等腦洞還真是大。

十幾年前沒耐心看下去，這回終於沉得下來看完了。總覺得楊凡的片子審美情趣和畫麵、音樂、意境這些形式感強烈的元素大於情節、人物等電影的基本框架，唯美有餘，緊湊不足，遊離的念白和拖遝的節奏注定小眾而曲高和寡，昆曲逼格再高，小倩造型再出位，翠花唱腔再動聽，帥哥身材再誘人，也不過是空架子

就喜歡這純正的無厘頭笑料。

又將導演評述版看完一遍，還是理解不了當中的女性情感，也可能跟個人經曆有關。楊凡並未依樣畫葫蘆，將白先勇的藍本拍出來。而是截取了核心的部分由此延伸。宮澤理惠在蘇州拍攝期間的經曆與戲裏翠花的孤獨形成了重疊，發現榮蘭移情後的表現十分精彩。盡管如此精致，細膩，但依然喜歡不起來。ps:小慧珠沒想到是老師好裏的女一…

工薪階層的三一律，金字塔模型構造出的兀兀窮年，井底之蛙的窮途哀歌。離別、死亡的儀式化將觀眾納入畫框，仿佛如實參與了一場吊唁：慰勞不可把握的人生，悼念日複一日的疲憊輪回。但或許羞羞成人漫画依舊可以握手言和——和變數，和規則，和世界，和自己，友誼地久天長。