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不知《少年派的奇幻之旅》借鑒了多少。 海難獨存的救生艇上各色人物的故事。有二戰背景的意識形態對抗、有孤兒寡母、有富豪、有黑人、有中產階級記者、有不順情史第三者等，因災難而成為彼此共度的人，在人性、道義、正義等碰撞中，幸運最終得救。 這類孤島求生類型片的最重要意義，就是在脫離主流社會角色後，依托生存第一原則，人如何重建關係和角色！

穿到清朝向四爺投懷送抱神馬滴，現在最流行了。殊不知十年前TVB就有一神劇，讓四爺穿到香港縱橫商場、談情說愛。江華是我極愛的大叔，這是他九四年＜君臨天下＞後再演四爺，前者陰鷙沉鬱，後者憨厚睿智。相比之下，麵癱如吳奇隆者如浮雲

7，輕鬆詼諧了許多，沒有前兩部那麽苦大仇深，愛老虎油和西洋片放映算是徐克的惡趣味加小私心了。在中國人出路問題上，這部更傾向於對術的追求，老祖宗的東西（獅頭）再好也過時了，德先生和賽先生（蒸汽機）才是救國之道，對現代化的理解很樸素也很實際。對大清、洋人和愚民的諷刺挺到位的，就是反派角色算是三部裏麵最弱最臉譜化的，所幸熊欣欣的鬼腳七挺棒的，挽救了一下。

時隔多年摘下濾鏡發現這劇情節略尬啊。其實當年也覺得謝曉峰腦子被門夾了。告知女主真相就不行嗎？俞飛鴻還是適合中年人秋荻，少女時期發嗲賣萌太違和了。不過這劇服化道蠻有武俠氣息。

對於考察類紀錄片向來無感，這部紀錄片始祖之作也一樣，很有勇氣但缺藝術感，最後的一組鏡頭看出了點詩意，擺拍不擺拍並不是實質性的大問題。