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當時都是這樣的片 現在覺得依舊好看

這很戈達爾，現代的尤利西斯。丈夫軟弱、為了金錢而創作、對妻子的想法並不真正關心，因此妻子產生了蔑視，逐漸地失去了愛，並且在與製片人親吻、離開後達到極點，但是他們死了，這也標誌著真愛的破裂，最終男主不再為了金錢去完成劇本，鏡頭回到《奧德賽》，指向尤利西斯。尤利西斯是英雄，妻子是忠貞的，但是他仍然殺死了求婚者，在這裏戈達爾用現代婚姻給出了另一種可能性，也就是蔑視與愛的失去。多次亂入的那首配樂其實一直很突兀，但也提醒羞羞成人漫画這是戈達爾的怪電影，並且暗含尤利西斯的主題。開頭把鏡頭指向觀眾，並且片中對製片體係的描寫與討論，也是電影業的一種自省，或者是戈達爾一直以來對商業電影的蔑視。

時代下的苦難，人與人不同遭遇後，終究逃不過那苦痛 殖民時代的台灣，無言以對的悲涼

宗教滋生的罪惡和俗世一樣多，且是以上帝之名光明正大地犯下的。手段之殘忍又常在俗世之上。 鏡頭簡單，冷峻，是布列鬆的典型風格。看他的電影像看商周青銅器，給人一種純樸厚重的感覺。

少有的反映當時日據時代台灣底層人民悲慘生活的電影啊,片中影射現實生活中統治階層的礦場主,看似彬彬有禮、溫文爾雅,實則骨子裏卻是冷酷無情,甚至殘暴無比的,而礦工們、妓女們、寡婦等底層社會的弱勢群體們,不管怎麽善良,怎麽努力,怎麽向往著美好的生活,在現實中被欺壓、剝削、嘲弄的永遠還是他們