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40s的微弱的自反性和現實主義疊印，當然二者的反叛性仍舊被束縛在好萊塢經典敘事的縫合體係之中；這無疑是異質性和回歸保守傾向共存的一部影片。通過喜劇帶來歡笑這一結論，好萊塢自證其在現代性困境中的作為白話現代主義的合法性，實則卻宣告了亙古不變的商業法則和類型密碼-電影作為娛樂商品。在反觀自身的過程中，也坐實這一龐大夢工廠對苦難與底層的無法言說之症結，以歡快的蒙太奇講述的導演與演員的底層冒險，一種近似默片的無聲之浮光掠影，又或是滑稽喜劇般的打鬧追逐。明星導演的體驗人生，即是好萊塢的半自省宣言，其結尾也即是回答了為何好萊塢是戲劇式、是幻夢、是有所選擇的現實，而非精英式的“現實主義”，在黃金時代臨近末期之時，擺正了自己的位置。一方麵以折損神經喜劇類型慣例及有效性為代價，但另一方麵也顯現出其可延展性和多樣麵

人說看不懂惡童的人善良，看不懂紅辣椒的人單純。惡童看得難過要死，恐怕是心中有太多的惡

cannot be better!

HLL的風格好喜歡。那句“黑也是壞的，他也缺了很多螺絲，可是他缺的，我全部都有”好感動。。。

Tal說是他最喜歡的電影。。。台詞太生澀，看得好費勁