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一次關於生命的沉思之旅。《小細亞細往事》中一路滾落的蘋果和本片形成某種呼應，同樣還有大量遠景遙鏡頭對空間地域的描摹（連綿的山體、起伏的曠野、蜿蜒的山路、行走的人車）。阿巴斯用工程師的闖入者身份，他不斷的接電話是對工程師現代都市人身份試圖介入農村生活的一種反複抽離，彰顯出現代社會發展中破壞與存留的雙重矛盾性。但也通過他的視角近距離的接觸村落沿襲古老的地域人文景觀，村民們充滿著生活的自足與詩意，又帶著各自的性情和心境，實在太鮮活了。攝影機鏡頭就像一支素描筆，在準備期末考試的小孩，黑暗地下室裏擠牛奶的少女，病危的老女人，在墓地挖坑的村民，村民合夥的搶救，以及一段又一段在麥浪中行駛的工程師，攝影機在佇立、搖移、凝望中刻畫著著伊朗土地與人民的生命畫像。阿巴斯的極簡手法體現出極其詩意、深遠的影像生命力。

最後一個bug好明顯，刀明明掉在客廳，大門是鎖著的，為毛宋佳從陽台跳下來躲起來之後手裏還會有那把刀？怎麽撿到的？還有一隻蒼蠅停在阿櫻瞳孔那一幕你確定沒有模仿西部世界嗎？

這是一部很輕的電影，輕的連生命的離去都像是一陣微風拂過，阿巴斯本片刻意在強調高低的位置關係，落差的產生似乎是自然現象，好人下地獄，壞人上天堂就像一句嘲諷，嘲諷本就沒有意義的生命！

電影從來不是給你答案 而是走進影院 在別人的故事裏 一起看同一段風景 一起開心雀躍 又一同崩潰大哭 有時羨慕有時歎息 然後獲得看似微小卻又偉大的力量 讓你走出影院 可以再一次 愛上這個世界 堅定地走進生活裏 PS 排片真的好少 不過也托這個福 包場看了全片 真好

[2007-04-29]，[2021-11-07重看]大銀幕重看，加上更了解阿巴斯的觀念了，還是很有些體會的。比如，男主對鏡頭刮胡子就是日後比諾什在《合法副本》裏對著攝影機塗口紅，蘋果滾落-足球滾落呼應了日後的《帶我回家》，和掘井人的對話提到了《希林公主》的故事。本片空間選得是一絕，這個依山而建的小城的空間調度太豐富了。本片堪稱把“重複”這個手法用到極致。劇作上其實建構出來一個道德故事（等待死亡/葬禮的發生），藏情節的方式有點侯孝賢慣常的手法。