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1.電影過半的時候主角死了，後半部分通過葬禮上各種人“羅生門”式的講述補齊整個故事，非常厲害。2.前麵部分的縱情聲色展現了五十年代初的日本風貌，爵士樂加上脫衣舞還是頗為西化開放的。3.知道自己將死，才開始思考如何有意義地生，伴隨著happy birthday to you重新開始工作。對官僚製度的辛辣諷刺和對生命的眷戀就是黑澤明的現實主義。

主題曲真的不錯。。。。

前麵半部分輕鬆快活，葬禮的幾場戲很關鍵，但十分沉悶。最後一個鏡頭意味深長，很好的黑白電影。

有難度的表演，又喜又悲，成龍沒演過那麽古遠的影片

與其說《穆麗埃》用其淩亂的剪輯證明了記憶的不可能，不如說它拒絕的是當下的合法性。圍繞著女主角的兩個男人分別用虛構和記錄去把過往引入當下，而女主自己則處於一種半不自覺的遺忘症中。作為女主角對位的女演員本還積極地在兒子這位導演麵前爭取角色，最終卻意識到在當下這部片子中沒有位置；而幾乎cynical的兒子拍下的亦是雜亂無章的影像。他試圖用攝影機拍下當下的影像，但攝影機看到的不過是穆麗埃式的、過往在當下的這個虛擬的avatar。雷乃在本片中通過蒙太奇實現了時間的建築學，搭建起了一個廢墟一樣的當下景觀，似乎昭示著他未來電影的戲劇轉向，因為他的攝影機已經拍不下任何的真實了。唯一具有時間性的可能隻有聲音，因此才要通過聲畫對位對其進行分割，畢竟它的連綿性確保了過往的聲音能夠透過錄音帶引發影片裏唯一一次真實的情動。