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塔可夫斯基的第一部長片，就已經展現出它所謂的詩意美學。 黑白更襯出了光影和構圖，再加上有幾個轉場，非常舒服。電影用了很多的縱深調度來交代人物，壓縮了空間感，拉近了距離。尤其是將伊萬這個孩子和戰爭中的士兵和軍官拉近，傳達出一種戰爭對任何人都是一樣的觀念。老塔似乎執著於細節，喜歡用物來隱晦的交代劇情和表達情感，短片裏有體現，這次又進一步加強，比如留給老人的罐頭，馬車散落的蘋果，牆上的刻字，傾斜的十字架，水滴聲等等，讓現實與夢境相互交融和滲透，營造一種虛虛實實的美感。尤其是最後空場的鏡頭和畫外音的結合，用一種令人感到空虛和愁苦的方式表達最後的結局，精準擊中情緒，這麽說來，真的和詩歌傳達出的情感異曲同工。 電影現實意義很明確，就是表達戰爭對人的摧殘，尤其是對兒童。 我好像能感受到老塔這種詩意美學了。

沒看明白，怎麽一直重複的

該怎樣吧這樣的概念，拍給孩子看呢

雖說是葉問手下敗將，但是也要有姓名。就是單純功夫片就行了。怎麽有柳岩？！出戲了。

真正的藝術能通過它本質化的藝術語言表現力表達出人類共同的記憶和情感。片頭鏡頭的運動就已經向觀眾昭示了這注定是一部迷人的電影。通過講述12歲的孩子參戰的一個切片體現出戰爭帶給人的創傷。回憶、想象和現實交織，鏡頭構圖、布光、角度和運動都參與著意義的表達，每一個畫麵都不可少，散發出自身的含義。尤其是對人物主觀世界的表現，僅僅是一個前推的特寫就已經有足夠張力。虛幻和現實間的過渡那麽自然，還有重複切入的畫麵，聲音的使用更突出戰爭本身的可怕和對人心理狀態的影響。鏡頭語言上可以看到《雁南飛》對塔可夫斯基的影響。這是一部真真切切表現出戰爭之可怖的片子，它用畫麵和聲音把觀眾帶入其中，但是，卻又讓人覺得不僅隻是表現出戰爭，或許還暗含著導演更加曖昧而形而上的哲思。