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反麥卡錫主義or宮鏟主義？/劇情漏洞較多，但懸念營造極佳，以及作為身體入侵係列的首創，在那個年代很難得/除了意識形態隱喻之外，拍的有幾分黑色浪漫主義和邪典氣息，愛情和人類最後的歌聲。

待到置身其中便再無旁觀機會。

1956年，中國一派鮮花著錦烈火烹油，而好萊塢選擇用天外來客譬喻這個彼時不知疲倦的新政體，娩出不言不語的代替品，用整齊劃一顛覆難以名狀的個體性。在麵對外患的關頭，影片也不忘對美國內部麥卡錫主義的人心惶惶作出回應。但有趣的是，國家層麵的疑神疑鬼也被完全傾倒在大他者身上，觀眾的投射對象，依舊是孤膽的清醒個體。這種字麵意義和潛台詞的“貌離神合”，是特殊時期的類型片渾然天成的應激機製。

oscar最佳外語片。。看了感覺一般也沒多大感人。。隻是對這特殊職業多了一點點深有體會吧。。

“他發我脾氣，我就把他抓起來了。”就是這麽簡單，“先抓起來再說。”也不多想抓了之後怎麽個放法。這麽就成了著名的西安事變。