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啊。若不是知道這部電影拍攝的背景，和探索的問題，我是一定不會看完的。不知道沒有這些信息的觀眾能不能感受到是枝裕和想要傳遞出的信息。

海岩的作品啊，脫離現實卻又充滿魅力。 這劇好像是北京三台中午播的?年紀大了之後就隻想重溫自己熟悉的感覺，而不像年輕時候總想去體會不同的東西，年輕時候歐美圈二次元，年紀大的時候還是喜歡看根植於自己文化的東西。

是枝裕和曾經說過，自己的電影始終關注死亡與喪失的主題。而《距離》雖然在題材是如出一轍，但相較於是枝裕和其他的作品，它的特別之處還是顯而易見。 首先，整部電影無論是正敘還是回閃，全部使用了搖搖晃晃的手持攝影，而且攝影師山崎裕沒有使用任何燈光，無論是外景還是內徑，甚至夜晚的篝火旁邊，也幾乎沒有借助任何燈光設備。 其次，這也是是枝裕和電影裏少有的留下開放式結局和懸疑的作品。對幾位主人公的背景身份本身就已經刻意模糊，最後被燒掉的那張照片和關上的房門更是留下了一個大大的疑問。ATARA扮演的角色到底是什麽人？在邪教事件中扮演了怎樣的角色？ 也許，這些並不重要。手持攝影本應該展示一種自然，親近，寫實的視角，但這群形形色色的人聚在一起聊起自己的家人——一群殺害了128個無辜生命的凶手時——他們更

李世民這版本上來就很猛，一副少年老成的樣子。 這導演剪輯太生硬了，劇情和鏡頭都不能忍啊！ 一代雄主！

觀影過程真是痛苦...看到一半看不下去了。