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愛國主義抗日爽劇，拿來比較的話，不是風聲，應是戰狼。

盧米埃的意大利電影展，人本來就少還有觀眾看了半小時就離場了…怪誕喜劇，以為五個故事會有更巧妙的聯係，然而真的隻是一些人物稍微串聯了一下而已。比較喜歡第二個篇章「保姆」，可能也是因為這樣的題材更普遍容易共情吧。

完全沒有翻拍到風聲的精髓，但打戲挺歡騰的。

螞蟻咬了食物就不再丟，一種執念；大魚吃食，小魚吃屎，一種現實。幫房地產處理拆遷戶的雞毛蒜皮，做可有可無的小工作，為夢想去賣弄風情，這不堪的生活。談被綠的愛情，睡朋友的女朋友，占著一個又想另一個，多麽別扭。扯淡，瞎鬧，從一圈廢話輪向另一圈，這最小的生活，生活的切片透出某種血肉一般的真實。沒有靈，隻有肉。不知寂寞的緣故，隻知欲望的真實。沒有意義的對話，讓我想起《麥田裏的守望者》。隻有聊天，沒有對話，電影人在拍什麽。晃鏡頭和虛焦，懟著人的臉，鏡頭尋找的軌跡，我覺得不夠認真，最後竟然習慣了。不知道為什麽這麽喜歡拍廢墟，不知道為什麽一定在頹牆前拍照，為什麽要讓導演出演……一種刻意的營造，或許也是一種風格吧。

一禁封神的作品代表，早年徐克導演功底不見多紮實，但作者表達是真的生猛。在英管之下的香港，講述炸彈客的反社會經曆。青春題材配合犯罪類型，在那個年代兼具冒犯和創新。影片幾位主要人物缺少有所轉變的人物弧光，反倒是作為戾氣的化身，生於暴力，死於暴力，成為暴力。黑幫與軍火販的元素，在當時香港社會中或許是現實問題，但徐克所選擇的宣泄式抒情，也難免讓影片陷入難以控製的戲劇先行之中，而使其他一切元素都淪為了導演意識表達的活道具。