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碰碰車那裏的歡樂是人生的錯覺，無往不在的枷鎖和痛苦才是常伴你的生活本質。整體氣質想起《伊萬的童年》，也想起了一點《單車少年》，但後者與《穆謝特》相比又陽光快樂得像天堂。女孩最後屈服於偷獵者，用雙手抱住他的背，並在後來撒謊說他是自己的情人，這其實比最後滾入水塘更讓人痛心。

中規中矩，電影是好電影，但同類型的太多了，拍出彩很難

可有一個人關心過你的死活，穆謝特。你在逆境裏成長的太快，你的死也是對醜惡成人世界的模仿。這裏確實沒什麽可以留戀的。走吧，走吧。其實還有別人可以容納你，可惜他沒有及時出現。

依然是韓國傳統溫情片的路數，前半部分拍的比較散漫，父子親情，偶遇前女友，事業瓶頸，各方麵都有所提及，鋪墊了快一個小時才進入正題：怎樣做一個好人。其實自閉症隻是作為一個引子，戲劇重心還是在鄭雨盛身上，隻有真實的麵對自己內心的良知，才能擁抱象征著信任的蔚藍。但同時也隱隱傳達出另一層意思：心懷良知的好人無法成為一名合格的律師，身為律師在人情與法理之間必須選擇捍衛法律，這也是成為好人所要付出的代價。劇作內核與普世價值之間產生了無法調和的衝突，這是本片最大的敗筆，即便是在濃濃的溫情包裹之下，也無法忽略。不過金香起的演技真是驚豔，距離《結婚禮服》已經十年了，她的演技也越發成熟，值得嘉許。但作為2019年豆瓣評分最高的韓國電影十佳，實在是令人失望，本身體量就小，敘事節奏上又拖遝，最後反轉又那麽倉促，眼高手低。

重看。重要的不是決鬥，而是決鬥前的搜索、吃飯、走路、報告，這和安東尼奧尼是如出一轍的，重要的不是爭吵，而是爭吵前的行走。銀河的戲劇作上就是幾乎每個場景至少要三股勢力相遇，類似《龍門客棧》，其實這戲編得有點複雜了，但正是因為更重視人物在城市中的行走這一點，在三幕劇尋找—完成的圓滿性以外，增添了那些節外生枝的魅力時刻。