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“如果一個人要過來殺你，你早點下手，先殺了他。”——《猶太法典》 其實中國和伊朗有點同病相憐，都是人類史上燦爛文明的發源地，都有（過）幅員遼闊的疆土，近代一直被世界列強霸淩，複國後盡管承諾永不稱霸和永不率先發動核戰爭，卻還是因為各種名不副實的“威脅論”遭到不公平的打壓和製裁，尤其到了廿一世紀愈演愈烈：孟晚舟被羈押；軍事頭目蘇萊曼尼和核科學家法克裏紮德被暗殺。間諜和策反行動一直在充滿火藥味的恐怖氣氛中暗流湧動。

我覺得最搞笑的部分在於大哥落魄了，拿出饅頭那個部分，我本來還會因為是李煥英的拙劣模仿，到後麵我以為是對蝴蝶效應的拙劣模仿，結果竟然沒死，這個劇情，真滴辣雞！

【印度】因《索妮》而起的深刻印象和好感，毫無保留地移情到了這部。對導演的風格（甚至是映後的）談吐都無比喜歡，很難不在奢望他什麽時候能給Netflix印度區做個詩選劇，聚焦無數個“大”背景之下的“小”個體。全因他總能用充滿人性和關懷的筆觸，去觀察那些陷入道德與困頓的職業人士。他們的遭遇、選擇和經曆，都組成了對每個在過活著的人們的浮世繪。對社會變革與現實所保持的悲觀，讓他擁有了更願意聆聽和替這些人表達的願望。這些很熟悉的元素之外，那個突然而起的背痛和兩個不再重要的人名，還額外有了於平凡中泛起的詩意。

《情人》導演操刀的#《燃燒的巴黎聖母院》#，沒想到還是看的劍拔弩張，拍的真好，好在很客觀。原來是這樣，真的是這樣？當時隻看到外部，沒想到裏頭這麽嚴重。場外塞納河邊人山人海應該都是那年的記錄片合成，看著又回到那個下午，就是說可惜在現場的我沒有被掃到。

66/100。拉夫·迪亞茲依然用黑白單調的鏡頭，對準了人性最為殘酷與悲涼的一麵。雖然相對於《離開的女人》來說似乎少了一份情感的噴薄而多了一種神秘與虛無感，但在他的影像中，卻從沒有忘記自己想揭露的東西：無論何時無論何地，人類永遠隻是給自己蓋上了一層偽裝的“黑猩猩”而已，在自己想擁有或達到的既得利益麵前，所有的無情僭越、血流成河、指鹿為馬都隻是再正常不過的一粒棋子，而那粉飾太平的頌歌，則是如此地諷刺和好笑。