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在中國電影的長鏡頭家族中，這是一部較罕見的方法與內容完全匹配的電影。七天的時間序列，固定工整的遠中鏡頭，人物形象接近抽象風格。起止勞作如此漫長重複，無始無終，地老天荒。死亡過程的緊張迫切洶湧，並非來自懸疑意味的戲劇性，而是生命消亡過程自身的沉重。而以長鏡頭跟拍的方法重複展現眾人抬擔架行走的過程，顯出的是敬畏之心。影片整體蓄勢而成的是帶有普遍化意義的中國農村底層婦女日常生活史詩。確實可與香特爾·阿克曼七十年代的女性電影對標。

編劇在炫耀自己的技巧，不過我覺得編劇也好，導演也好，需要炫耀的是感情而不是技巧，明顯這部片子在感情方麵有所欠缺，我沒有感動到。

導演用一種樸素、節製甚至有點笨拙的方式（形式）拍出了這部和同時代大多電影格格不入的電影，卻因為具有本真的情感力量而格外打動人心，看到最後，忍不住淚目。電影並非隻有怪力亂神般的戲劇性衝突和各種視覺奇觀，還可以執拗地複活一段消失的時間，借此銘刻下最幽暗的記憶，抒發最私人最真切的情感。這，也許是無意中在電影誕生126周年當天（12月28日）看了這部電影，獲得的啟發。PS：1、片中的母親雖然是屬於導演的最深切的個體記憶對象，但這種“沉默的母親”（沉默地生，沉默地死，沉默地養育，祭奠的花圈上連名字都沒有）在中國卻是一個龐大的群體。這是本片在完成私人記憶外的另一層不容忽視的公共價值。2、抬擔架的段落是這部無配樂電影最悠長最雋永最餘音繞梁的華彩樂章。

06年暑假看的.黑色的環形敘事

看評論才知道也是平遙電影節的展映片。演女主那個演員特別美，感覺劇情的一多半是靠她的顏值撐起才看完一整部的。一個40歲的女人舍棄紐約醫生身份為確認愛情（其實是一夜情、或者說是她的一見鍾情）在一個陌生的地方重新開始（裂變前的社會主義國家、文化與環境的適應，從中反襯出女主所付出的代價），兼具曆史感和時代感的古老而美麗的街道、似在雲裏霧裏般看不懂的中年男主、直白莽撞的小鮮肉男學生.... 是我愛看的愛情片格調。