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伊莎貝拉的惡體現在她們的行為被發現後選擇拉上另外兩人自殺，一種墮落之惡；雷奧讚揚文革，因為紅衛兵的某種革命精神感染了他，將他者忽視為統一體，將自己孤立起來，沉浸在自己的幻想中，一種無知之惡。二者的共同特點即是害怕現實。馬修在最後的覺醒，讓我看到了理性光輝逐漸驅散暴怒的革命人群，更是同時代的兩種抉擇，代表美利堅"芝加哥七君子式"的馬修用基於現實的反抗方式，代表法蘭西"五月風暴式"的伊，裏兄妹，選擇走向基於理想的鬥爭。有一種革命，本質隻是為了用文藝裝點迷茫的生命狀態，用非理性的激情麻痹自己的墮落和無知。暴怒是永遠不可取的，但產生暴怒的動因值得反思，不麻木，激情是永遠要有的。

20170623 期待下季度

在杜比影院看修複版還真是別樣的體驗。顯而易見本片最重要的圖征是麵孔。開頭結尾的群像很有力，中途的每次特寫也很細膩。反映了陝北貧苦落後的無奈生存狀況，以及女性爭取獨立自由的母題。然而還是景觀大於表意，節奏也太慢了，是那種沒有餘緒的悶。

感覺是為了大電影才出的= =

重看，為了開創意義，以及到現在過了那麽多年連拍攝者們自己都沒有繼承的那種，痛苦真實壓倒下的中國的反應，我打五星！美術突出人與自然的關係，很有蘇聯那味兒。鏡頭裏紀錄片與新現實主義的構圖夾雜著張藝謀創造的不平衡感，貫穿全片，使得第二層意義，真實感與虛構人物的對立十分吸引眼球，更顯得主題悲涼。而且隻有這倆最重要的突出點，使得本片由一種嚴肅的靜與淨，正如厚重的黃土。太棒了！讓我想起了第三世界國家拍攝的那些能代表他們國家意義的“新電影”，原來中國也曾短暫的存在過。不過還是得吐槽一下陳凱歌，他的作用好像就隻是把那種拍的比較美的鏡頭，以及過於直白的一些寓意（這裏麵的配樂......）給傳遞一下。