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在緩慢壓抑的推進中，試圖保持平衡的天秤不知不覺間慢慢傾斜，直至走向最後的崩塌。整個故事的展開都是女主視角，但她本人的情感卻又大多隱藏在凝視的背後，同其紀錄片導演身份吻合，以這樣一種切入點回避對於主角情感過度渲染的同時，又不知不覺間令觀者對其共情，十分精巧。鏡頭語言也很明確，節奏雖慢卻絲毫不顯冗長。但是在男性加害以後，傷痛和掙紮全都落在女性，男性加害者/受害者幾乎全程缺席，這樣的片子以往的日本電影已經拍過太多，如此不得勁的男性導演的「女性電影」確實有點看厭了。4

導演獻上的浪漫與唯美，恰是觀眾渴望的自我安慰。似《桃姐》《天水圍的日與夜》是最大的問題，許鞍華擅以俗事喚起私情，而《叔叔》是以個例映照普世，兩者南轅北轍。麵對具有冒犯性的禁忌題材，導演始終在安全區內謹小慎微地把控平衡，從定格的情欲開始，到柔軟的光影、不舍的回視、克製的隱忍、傷感的空鏡，尺度的拿捏完全以對觀眾舒適感的揣度為轉移。一旦迎合了大眾的同理心，適度的道德困境與內心掙紮便成為最恰當的口號輸出程序，關乎愛、欲望與責任，是所有議題的加權平均值，沒有起伏，拒絕失控。

女性為主角充滿複雜和糾結的社會劇情片。

期待小鮮肉們能演出什麽樣的曆史厚重感！