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四十年憂愁，未有任何轉變，世人皆渴望不老容顏，欲望雜陳，不得不敗給空空落落的時間。每個人走過透明的長廊，都不願正視窗外寫好的戲夢人生。

允許有人說不好看，但是我仍然覺得，這片兒好看，也是國產電影的進步。把三個影帝湊在一起，各個演技了得，特效感人，故事也是按照商業片裏的經典模式。那位打了一星問，你就說你看這片的時候困不困的仁兄，我想回答你，看著片兒我真不困。非水軍，勿噴。

其實看到一半才發現這部片的時長，很厲害的一點是雖然結構有點複雜，各種倒敘插敘，但是不覺得亂。咖啡館是總的倒敘，插上最重要的海邊的一天，再插上夫妻生活。主旨還是城市社會生活對人的異化，一對被迫結婚的夫妻，一對自由結合但被工作社會壓力破壞的婚姻。最後結尾處的女性覺醒處理的太好了，三種選擇她都沒選，無視生死，因為不論哪一種結局，對她來說都是同一個，除非他選擇自己打破的結局，才能從婚姻的牢籠中解脫，成為真正的自己。很棒，比現在空喊口號的女拳強太多。

崔岷植溝壑的臉，前半段的文藝男青男，看著都替他委屈，以至轉變到屠妻惡夫如此自然。話所全度妍有沒有不露的電影啊。

觀看的最後一部，也是他的長片首作，回頭看去，說楊德昌一生都在拍同一部電影，應該不為過。看楊的電影總是悲涼壓抑，死亡和憂愁盤旋不散。可他又總是冷靜克製，他的鏡頭，他的筆觸，好像總跟人隔著一層距離。借著角色的喃喃細語，有傾訴不完的話。好像他不是在拍電影講故事，而是用顯微鏡和手術刀做一場社會實驗。那麽深情，悲憫，又那麽理性，決絕，他在場，又不在場。所以即便去世多年，好像他還在什麽地方，眼神透過鏡片，注視著這個時代。