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我不是故意來拆台的，可是雷蒙最後那件花襯衫是不是爺爺在好壞醜裏穿的那件呀？

按照一般套路跨界導演，還是春節檔大都是爛片，結果著實被賈玲打臉了，後半段坐在影院裏哭的快趕上淚奔嗯賈曉玲了。三十歲了沒有什麽讓老媽驕傲的地方，還讓家裏操心，別人家的孩子都是結婚生子買房買車了。我何嚐沒有她的想法呢，如果換一個孩子老媽會比現在幸福吧。這大過年的，笑著笑著就哭了。

2021 SIFF 為了填時間買的，東木真的好帥。藝海的空調太冷了（原因之一），結果還是沒看完就出來了

典型的虎頭蛇尾，身處對中年故事呼聲漸高的潮流卻沒能好好把握。前期有著人到中年壯誌未酬的情懷，幽默又貼近生活，騙我入了坑；中期充斥著大量無聊的日常，為後段埋下手段低劣的伏筆，此時已出現情節越來越刻意、表達越來越油膩、角色越來越低智、對年輕一代充斥著代溝與偏見的劇本缺陷；後期基本摒棄了一開始的優點，而誇大了所有的缺點，成為各種意義上的政治正確，每個鏡頭都在按著你的頭，告訴你“這裏該哭”，“這裏該笑”，“這裏要有情緒起伏”，“這裏要說經典台詞了”……作為觀眾，我看到大結局凶手被懲治不覺得解氣，有情人終成眷屬不覺得欣慰，死裏逃生不覺得鬆一口氣，發揮餘熱不覺得鼓舞人心。埋了那麽久的伏筆，死了那麽多人，最終boss隻是個連跑路都不會的土財主，各種支線不了了之，糊弄觀眾。

幾乎算是伯格曼最具戲劇工整感的電影了，除了劇情演員表演之外，攝影構圖運鏡都無比精彩，對神的質疑，親屬關係的異化，創作者的焦慮，這些伯格曼最喜歡探討的主題均在這部電影中得到了充分的顯現，而且特別難能可貴的是形式與內容之間有高超的融合與滲透，唯一的敗筆算是女主了吧，長得太醜了……