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感覺不到重點在哪裏，演員很不錯。故事呢，沒啥代入感。但是聽著關於霓虹燈的事情，我突然發現好像沒有經曆過霓虹燈鼎盛時期，那種不同於led的溫柔的光。也算是遺憾了。

전도연真是演得太好，不愧是第60屆戛納最佳女演員。與이창동的長鏡頭相輔相成，在連貫的時間內實現了多種情緒變化，後半部分更是把這種情緒波動較大的精神分裂感給完美地詮釋出來，比起《綠洲》中的문소리的失語者形象，這個角色更考驗演員的調控能力，以及不得不花費成倍的精力去進入狀態。이창동經常利用鏡子去實現雙方視線不交匯的效果，流行音樂也被加以利用，甚至成為了對抗上帝禱告的工具。 小鎮具有排他性，流言蜚語傳得快。兒子在池塘遇難的場景很像對《殺人回憶》的致敬。關於上帝的處理始終很模糊，暴力能否被上帝感化，還是說上帝隻是為了維護秩序穩定的代言人，隻會讓信其者憋出內傷。藥店裏她曾說光裏什麽都沒有，在死亡登記處也於光中痛徹心扉，但是最後一縷發絲飄進光中，好像的確又有什麽存在。抬頭看，上帝有

多少年以後，我仍會記得這種潔雅、寂靜、蒼涼又神聖的氛圍。。那麽克製的情感，隱晦的表現，背後是一顆憂傷又深沉的心髒。古希臘藝術的典雅和莊嚴在安哲沉痛的愛中得以複活。

親情。這個鎮子真的好有愛啊

衝著當年的情懷加一個星，故事敘事方式很特別，弄出了那種緊迫感和真實感，無奈劫匪、營救兩方麵都十分的愚蠢，故事莫名其妙的開始了，然後一幹人等莫名其妙的就被打死了，完全符合80、90年代的故事片特點，就衝著抖動著挨槍子，就已經懷舊了