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我發現，看太多二流片子，會消解詩電影給人帶來的那種最純粹的能量。我點了一支冷鼠尾草線香，還是很懊悔，我深感我所接收的能量被削弱了。 在某種赤子之心的燃光中，我淪陷。 一切都是腐朽的、汙穢的、沉寂的、冷酷的。 看塔可夫斯基的電影時，我總是在思考一個問題：你如何在電影中感受到風的存在？是《鄉愁》裏搖曳的蠟燭，還是《潛行者》中濃稠的白霧，是《伊萬對童年》中晃動的樹枝，還是《鏡子》裏農舍前浮動的原野……風，自然中的一種元素，在塔氏的電影裏，卻被賦予了一種穿透時空的力量，仿佛一種亙古的召喚，冥冥中盤旋纏繞著人類的魂靈。 風，在塔氏電影裏的化身就是流動的霧。

看完第一季跳過去看第七季，隻是想知道孩子們都長什麽樣，結果女人們老得太讓人絕望了啊……

傾泄的牛奶，燃燒的詩篇，殘缺的門，1+1=1，整個片子堆砌了太多似懂非懂的隱喻符號，這是目前我看過的節奏最慢最難懂的電影，最後三個長鏡頭之前真的是覺得最多兩星。瘋子多米尼克在羅馬演講自焚那個鏡頭把我震撼了，鏡頭緩慢平移，出現在鏡頭裏的人物或冷漠或瘋癲，呼應這個試圖叫醒人類的瘋子。但是多米尼克的憂慮真的就一定成立嗎？每個人都是在試圖過好自己的生活罷了，他總覺得這個世界完蛋了，所以選擇放棄的也是他；男主一路護送這蠟燭的火苗走過溫泉這個鏡頭是最讓我感動的，一個簡單至極的緩慢運鏡讓火苗熄而複燃這個過程充滿了生命力，直到最後男主病發死去，火苗留下來獨自在風中搖曳，然而蠟燭終會有燃盡的那一刻不是嗎？

最喜歡Bree了\^o^/

拿著點燃的蠟燭穿過聖·凱瑟琳水池。 「你不是你，而我即是存在」 「如果再看不到我的祖國，白樺樹，童年的氣息」 教堂裏的故鄉。 無論是詩人還是瘋子，是偏執的信仰嗎？偏執不過是他人眼中的虛妄，自己心裏存在的才是真實存在的。