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說真的，這部作品在導演同類型創作中，不如《密陽》。中規中矩地講了一個老人替晚輩默默擔責，走向絕望的故事，觸及的維度停留在親情，和對“原罪家庭”（孫子的父母離異 + 肇事孩子的家長們褻瀆生命，將命與金錢做權益）的唾棄，不像密陽那樣，先讓人不抱期待得認為是一出家庭劇，筆鋒一轉突然探討起來宗教，人性來，那種多元素累加帶來的快感就像手起一堆普通牌最後打的左右逢源一般酣暢淋漓。 但即便如此，本片還是給2019年末金馬大火的《陽光普照》提供了豐富的素材和原型呢，這便是功德一件吧。

太傻比了，比啥不好...

一個固定鏡頭的街景，這樣的拍攝後來無數次地重複著。

勉強及格。藍光重刷。文學教授與相親對象開放式的情人關係，表麵看，二人的關係似乎以性愉悅為核心，但這種女方婚後還每周末相聚的模式，是把他們的相處變成婚後生活的遊戲化演練，既有相處的愉悅又無婚姻的齟齬，雖然無法獨占對方引發矛盾，但最後還是留下樂觀的尾巴，不消說庾河是宣揚這關係。男性的心態寫的更厚實：好友婚姻失敗的陰影，女學生投懷送抱而他不接受，一方麵點出男主選擇的多樣，也是寫他在性上的自律反襯對女主的用心，經濟條件的局限注解了他對婚姻責任的恐懼，而女主表現出來的就隻有行為了——她喜歡他並且配合他，這種女性立場的缺失讓兩人的關係少了張力，各個章節之間的內容也沒有明顯的遞進或差別，有點遺憾。今日重看的話，更多是感受本世紀初韓國現實的一個切麵了，以及嚴正花留在鼻子兩側的整容痕跡，短暫露兩點