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#2020 No.25【9/10】羅蘭·巴特《戀人絮語》中曾剖析“人與情敵之間存在某種鏡像關係”，愛侶對待你情敵的境遇同樣可以用在你自身。妙用“失蹤的女人”構建了背景、懸念，即便後半程缺失，仍然扮演著牽引男女主角於無形的“反派角色”，已然衍生出了一種偵探、驚悚氣質，隨著觀眾逐漸移情於女主，對其下落也經曆了由“好奇”到“反而不想她出現”的轉變，是有趣難得的觀影體驗。多層次的景深劃分出了不同人物與建築的空間感，亦似人物內心之外化，展現了人心之疏離，交流之無用。結尾一方失望心碎，另一方悔恨於欲望之輪回，遲疑、撫慰之手的觸碰成為全片最近的距離，兩個失落男女在欲望的共敵前留下懸而未決的短暫釋懷。

人性，自由，一己之力對抗強大的他者，相信法律，相信良知——這些在最稀缺的國度裏，麵對貓貓狗狗豬豬兔兔毫無招架之力。一個最需要看它的地方，這部票房應該至少比肩 藥神 甚至 戰狼 的電影，然而兩天隻賣了80萬，這才是最大的笑話和悲哀。

電影史上的經典史詩巨作

非常動人的故事，東木技法純熟，拍得又好看又不俗。除了政治態度有點先入為主，還有就是開掘不夠深，其他都恰到好處。本片簡直就是演繹了村上那句“在雞蛋和牆之間，我永遠選擇站在雞蛋一邊”。一堆戲精，還是保羅·沃爾特演得最好！不覺得本片中的山姆·洛克威爾風格特別像《星際穿越》和《真探》裏的馬修·麥康納？？神似啊！

一場關於“安娜去哪”了的奇遇轉變為對愛情本體和人精神虛化的拷問。和費裏尼甜蜜的生活同一內核卻是兩個極端，安東尼奧尼的靜和浮，延展出虛無和存在的思辨交錯。伯格曼曾刻薄的批判過安東尼奧尼，雖然帶著偏見，卻牽帶出安氏過於自我的空間構建，架空了整個電影的質感，而恰恰這種空間的深邃十分迷人