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#2022北影節第3部#資料館. 臉盲或者對希臘近現代史不了解的慎看

比《哲姆洛克》深刻，最後對電視中舞台上的演員的觀看是一種憧憬回歸（自己造的詞，意思是說在刻意模仿資產階級的失敗後，主動退出親媚資本，而進入一種被占據的類原始的無產狀態） 景觀社會中少數資本家的掌權是否避免了混亂？因為在這部電影中結局是自殺...

1. 每一方的每一個人都被困在自己的曆史中無法解脫，綿延不絕的紅旗和遊行隊伍，蕭瑟湖麵上令人唏噓的國際歌，同時也是十五歲少女眼中來自另一個階級的性暴力；2. 懷疑過去的同時也在拒絕未來，革命破產、政治理想幻滅後的生活像是踢一個不存在的足球，或是和一個不存在的舞伴起舞；3. 遲遲到來不了的新年，像是遲到28年的軍事審判，令人無處安放、諱莫如深的不僅是雪地中的屍體，也是隨著記憶積澱不斷交織的恐懼、憤怒、悔恨與愧疚。

2022-89 還原度很高，拍得也很美，劉曉慶和薑文很靈很搭。 幾個和小說不同的地方：①加了隔壁鄰居傻子夫婦的情節，後來向高和春桃趕跑了騷擾婦人的男人。②細化了春桃、向高、李茂三人輾轉反側憂思不安的心情。③向高出走後撕下了“還是他好”的廣告海報，這一舉動引起了隨後到來的春桃的注意，她才意識到向高走過這條路，才在吆喝聲中加上了“換取洋燈兒”。小說沒有寫明這層因果關係。④改動最大的是結局，小說的結局是春桃和向高李茂都做出妥協，三人住在一起；電影則留下懸念，在兩個胡同口春桃分別看見李茂和向高，這兩個身影是幻想還是實際導演沒有明說，但春桃的表現卻截然不同。看見李茂，她表情平淡，隻是輕微鬆了口氣；看見向高，她反應強烈，捂著臉喜極而泣。導演可能是想通過這一點暗示春桃和向高的感情更深（？）不得而知……

每次看這種東西都挺痛苦的，因為會清醒地認識到自己毫無才華可言。