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哈內克的[巴黎浮世繪]，聚焦移民/難民問題與排外心理，比較罕見地用了斷片式拚貼與長鏡頭交融的呈現手法。老哈野心很大，試圖將巴黎-法國的主要社會問題一網打盡（黑與白的種族矛盾、非法移民、城鄉分裂、階級鴻溝、家庭不和、霸淩與騷擾等），甚至還通過兩段攝影師（一角）所拍照片的蒙太奇（科索沃戰爭、劫持人質）折射出當代國際上的暴力衝突，這一點連同片中人收聽的新聞都同質於[機遇編年史的71塊碎片]。幾段戲中戲（[電鋸驚魂]般的暴力虐殺前奏，舞台劇，配音笑場）的間離感也是典型的哈內克手筆。首尾兩層回環呼應，街頭的好心辦壞事、偶遇和弄巧成拙，手語比劃小朋友和觀眾都猜不出，契合於人際疏離溝通不得的母題。多種族共打鼓+掩蓋話語的音軌。（冰紅深藍）

割自己皮那段把我惡心到了，血腥指數已經超過我可以駕馭的範圍，最後結局還是很有趣的，比我猜到的還要牛逼。就是那傻逼肌肉男，要看數字幹嘛要殺掉每一個人，屎一樣的智商

這一部的劇情還真是乏善可陳呢，鏡頭銜接的也差。隻有水中戲一個亮點了。

整體不如第一步結局有震撼力但是與第一部的銜接還是不錯的，最後又出現了第一部的衛生間的屋子。我也從中體會到了編劇教人珍惜生命，整體還是可圈可點的。

功夫劇x喜劇的糅合，成龍的電影既不文藝也不深刻，更稱不上偉大，但是絕對是最讓人看的下去的。（8/10）