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七十年代的毛片，永遠都一個調子！

壯哉我大中華，航拍太美了。中國·台山太美了。很多事情你不去做就沒有答案，而即使做了，可能也不會有答案，也不會知道最後的真相，但，這個過程裏會找到很多東西，會遇到不同人的不同曆史，存在即是感動。

女主的幽媾夢境始於白日的床榻，此後又慢慢匯入洶湧的潮水、槁敗的野外，甚至是夜晚吊詭的僧舍，延伸著的場景與意象，看似能夠填滿女主心中焚燒的欲火，但在真正的現實裏卻把她推進了更為痛苦的漩渦，『性慰藉』也並不是效如桴鼓的神藥，可以救贖所有渴欲的人。 電影中不同景別不同鏡頭出現了很多女性，她們不同代際、不同階層、不同經曆、並企圖從不同的困頓與迷惘中掙紮抽身。所以楊荔鈉不單單隻是立足於以女主角方蕾為代表來闡釋中產階級女性的性壓抑困局，她所要傳達的是用心學式的概念來解構女性本身與她們所處境地的關聯。對比起《春潮》，我更喜歡《春夢》，它的表達更加勇敢、更加真實、又更加柔軟細膩。

大自然獨美，鄉民棲居其間，無對白無配樂記錄，我在堵到地老天荒的路上看完才叫行為藝術

沒有什麽好評論了的，基本上現在看這個已經有點屬於儀式的範疇了畢竟童年和他們一直都在一起。終於十年了，要說再見了。