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1979年的美國，院線成人片受到家庭錄影帶的侵蝕，低成本類型片被新好萊塢擊潰，在這個融合了托比·霍珀電影中醒目元素於一爐的德州農場，埋伏在紗窗門後的不是皮臉屠夫，池塘中鱷魚的首次捕食落空，隱居者們被心髒病和衰老摧殘，一切都失去了氣力又都在被欲望折磨。心懷獨立電影夢的青年劇組的進入終於觸發了沉睡已久的機關，片場開拍啟動類型神經，窗內窺視喚醒類型衝動，殺戮、性和殘酷的黑色幽默卷土重來，一段剝削電影的回光返照。除卻重現磨坊影院的荷爾蒙記憶，米婭·高斯極端的分飾兩角與分屏、平剪和頻閃背後現實與虛構的互文揭開了隱秘的輪回——肉體、激情與夢的兩麵性以及青春的轉瞬即逝。緹·威斯特的拍攝與片中攝製組形成表達套層，觀眾的觀看和角色的窺視同構，結尾拍攝下的素材終被“放映”，一場“真實”而“久遠”的X級電影之夢。

很顯然這部作品無法超過宮崎駿的名作《千與千尋》。不從內容而言，還是從象征主義而言，抑或是隱喻而言，都太像太像《天空之城》。平心而論，哈爾的移動城堡是部不錯的電影，但它絕不是宮崎駿的超越或者說是巔峰之作。 期待宮崎駿和吉卜力更多更好的動畫片

“你說，總有一天我得為自己而戰。” “今天就是那一天。”

不知道匡威和奧迪給了多少讚助笑而不語。