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和導演其他短篇的鏡頭手法差不多哈，影子鬼一家人。

笨拙的愛情，聰明的電影。

這要在國內上映，怕不是會被反政治正確怪物們噴成篩子。故事本身並沒有太多新意，視覺上所謂的strange world也沒有strange到哪裏去，立意上父子矛盾也並沒有講出什麽新意來，當然我看的無字幕日語版，可能也有點影響理解。總之看完並沒有太讓人影響深刻和驚豔的片段。動機是好的，但並沒有很好的完成這個命題作文，很可惜。

現實主義的自反，斯特奇斯在一部電影裏完成了喜劇電影的自解和自證，但這部電影裏的懷疑遠好於他最後的認證。回答「什麽是現實」的問題會暴露局限，回答「什麽是現實所需要的」則會暴露 privilege，現實主義在麵對失真質疑的同時還遭受著情感上的抵觸。現實總是不討喜的，但這個理由能夠支撐喜劇走多遠呢，甚至是，現實能夠允許喜劇走多遠呢。如果說階級 Porn 的一麵是 Poverty Porn，那如今它的另外一麵也開始顯現：Data Porn。對現實主義（而非現實）的懷疑不足以導向奶頭樂，後者有著自己適從的語境，斯特奇斯懷疑現實主義但不懷疑現實，也無法預見到算法時代的全麵娛樂可以達到何種程度。「什麽是現實」的問題不好回答，但並非無意義，「不需要回答」不是這個問題的答案，「不要回答」更加不是。

在影像中看到很多喜歡的作家，朱家人串聯起島嶼上的文學脈絡；去國懷鄉，是所有分離人的寫作主題；分隔兩地，同時望月唱歌是文藝人的浪漫；從前慢，來往書信，異地亦是咫尺。