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1許鞍華演自己；2紅藍配色的畫麵出現次數很多；3漫漶入家裏的水隱喻一家三口，三個寂寞的人對性愛的欲望和困惑；4同性戀俄狄浦斯情結；5小康說：“水很髒誒！”，還是聽了許鞍華的話去演浮屍，於是脖子痛到電影快結束；6同妻的小康母親每天精心打扮，喜歡分食物給情夫（觸摸嘴唇），被冷落後看見情夫正在看毛片，自己又主動邀歡；7兒子求神問藥處理脖子痛的問題無果；父親嚐試各種辦法處理房間漏水問題無果；8父親被同性戀老頭揩油，嫌棄地甩開對方的手vs被心情不好的鮮肉煩躁地推開他陷入迷亂的手（表情錯愕寂寞）

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蔡明亮用了太多藏的手法，家庭關係是核。父親留戀於同性肉體，母親被束縛的欲望都讓這個家如那個漏雨的房間，搖搖欲墜。一次浮屍的扮演，新奇的體驗卻惹得一身味，昏暗房間的性愛，加劇了痼疾的上門，歪脖子病看遍中西醫都無疾而終，或許這根本不是病，最後在昏暗的房間與父親坦誠麵對，這是父子間身份的遺傳。那晚之後，母親去樓上關掉了水龍頭，房間不在漏雨，而歪脖子病似乎也有了好轉。水是家庭關係的象征，而歪脖子應該是李康生同性戀身份的象征。

萊昂內繼完成翻拍的經典模型後再一次完成了續集的經典模型，脫離改編的框架後，“新角色”這一最省事的推進新故事手法在Lee Van Cleef的演繹下完成了與Clint Eastwood長達數年的宿命對手般對照。

調子很有趣，是可以更深理解賈木許的一部。主角惠特克對異域的物件與文化傾心，有個靠眼神交流的法國摯友，喜歡和年齡相差很多的小女孩交流讀書體會，喜歡動物厭惡人等等，總之是一個對自己相仿周遭不感興趣，隻對異類感興趣的標準“文藝青年”(詳見很多現實朋友的栗子)，算是異鄉客反向操作的一種。整體電影在技術上騷氣，且不顧一切地混搭風格，還加了許多文學性注解，到結尾也是個沒有權力反轉隻是向過去告別的溫情反諷，走的是個凹造型的擺POSE類型片路線，可以說很有新意了。