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“別貿然踢燒盡的煤灰，你是否曾經……被燃燒成灰？”並不太複雜的故事被拍成兩小時多，有些拖遝，有不少枝節其實可以適當砍掉，有些段落略顯做作。電影整體比較講究，很有詩意，尤其是片尾部分。是需要很用心的去體會的，不然會覺得平淡無味使人昏昏入睡。★★★☆

實在無法接受關漢卿的原作改成這樣，而且原作體量也不是為了你們生產這種古偶類型的文化垃圾做準備的。劇組繼續努力營銷，真的惡心。

這跟《密陽》一樣的情感機製，甚至的是結構，但是《詩》更自然，冷寂，以及有超乎尋常的情感代入，韓國方式處理的溫婉的邁克雷式的詩意現實主義的糅合典範。非常偶然在最近幾天我重溫了這部電影，而巧合地得知尹靜姬去世的消息。這部電影我是在2011年看的，與之前或往後看的《女人四十》《桃姐》《出租車》對比，李滄東這部帶有呼吸感運鏡、非常鬆弛的表演方式，沒有過度渲染悲傷卻充滿了對於女性的凝視的作品來說更富有餘味。健忘症的伏筆，外孫的罪孽，照顧中風老人的保姆工作，巧遇的“詩歌班”等等生活似乎難以言狀，而女主在觀察生活，記錄素材試圖編織詩歌的時候，那種強烈想遺忘痛苦的訴求與需要身心浸入現實的體悟兩者之間撕扯，李滄東導演能將複雜微妙的心理活動外化為精妙的視聽語言，當然還有燃燒不盡的真實情感。

老板娘想畫上生活的另一種妝容，最終仍是被捶打的魚頭。大明星想看到人生的另一雙眼眸，最終化成被觀賞的蠟像。導演編劇想接近電影的另一個時刻，最終成為被淋尿的劇本。有人在奶瓶裏腫脹，有人在車窗上流淚，有人扒下行業的底褲，有人墜入創作的懸崖。馬拉多納的訃聞傳到永安鎮，漣漪後依然無事發生。

雖然有點俗吧，不過還是挺好的，男主角帥的已經感覺不像印度人，女主角不是一眼就稱讚漂亮的，但是越看越有味道，身材，棒極了~