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媽呀上次看這麽狗血的家庭倫理劇還是高中時候語文課上放的曹禺的雷雨。不過還挺喜歡，一部分原因是台詞跟攝影，另一部分就是James Dean，以當時那種表演方式來說，真有靈氣，把一個渴望父愛而不得內心敏感矛盾演的入木三分。Dean的顏值真不是蓋的，不過也太矮了吧。。。8/10

O娘的故事,,,情色片總是不容易讓人忘掉時代感

1955年，曾經的左翼導演卡讚已經完全走出了他之前的“告密事件”，更是用前一年的《碼頭風雲》為自己做了巧妙的辯護，他自己的左派觀念（《欲望號街車》）已經轉為另一層麵的家庭導向的右轉傳統思維。前後矛盾的立場選擇注定了這部電影的內在矛盾性，與相處同一年且同為詹姆斯·迪恩主演的《無因的反叛》相比，本片除去那份大團圓的結尾，它自我的精細打光、傾斜構圖以及那份閃人奪目的搖鏡是可以和尼古拉斯·雷的那份精細攝影與主管鏡頭相提並論的，更是同樣探索了寬熒幕構圖，但大團圓的結局，堵死了本應得到完美解讀的戰後精密隱喻和精神分析的通道。但卡讚依舊有自己的閃光點，自我發掘的詹姆斯·迪恩，用起來的確比尼古拉斯·雷要精彩，這位60年的超級偶像，在本部片裏用那個精彩絕倫的擁抱即興，完成了戰後一代對父輩看法的淋漓展現。

本來以為o會被送給一個更高power的人……沒想到沒形成閉環？o和Stephen是真愛？…… blingbling的柔光鏡頭很好看。

法斯賓德踐行布萊希特間離效果十分徹底的一部電影：①有些情節沒有發展完全就被打斷；②光的運用令人印象深刻：室內戲的冷暖光對比強烈，人物對話時更為明顯，通常是對話時一人物臉上打暖光，另一人物臉上打冷光；室外戲的打光也顯得特意和不自然，人物臉上依稀可見藍光或者紅光；男主眼睛上打上藍光；打電話時女主的臉上是紅光，身體是黃綠光。③受道格拉斯•塞克的影響，布景與打光、新買的電視憶及《深鎖春光一院愁》。女主表演時脫衣的那場戲想到了麗塔•海華斯的《吉爾達》。女秘書好像倉鼠一樣，十分可愛。