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還是一部“李安作品”，兩對父子之間糾結的關係成了影片的情感核心，延續了李安電影中的父親母題。可惜的是作為一個強類型的電影，文戲拖拉了節奏，讓主角的行動顯得不緊不慢，也並不危急。這可能是安叔的妥協吧，為了試驗新技術，為了讓新技術被大家接受，不惜用一個二流的劇本和大卡司，再加上強類型來拉攏觀眾，但結果仍然令人惋惜。說實話，120幀帶來的清晰感讓人一下很難適應，但當熟悉之後，你的眼睛可以在畫麵裏遊走，甚至連飛馳的摩托上史密斯飄起的襯衫褶皺都能看清，太清了，清到整個電影界都不知道怎麽看它。 希望安叔繼續拍下去，讓曆史來給你正名。

女主角那個短發好靈氣啊，《藝術家》的結尾也是在向這部片的結尾致敬吧。。－－1961年第33屆奧斯卡最佳影片、最佳導演

今天安叔65歲生日，特意去影院看了他執念的120幀。如果導演不是李安，如果沒有120幀的噱頭，《雙子殺手》其實算得上尚可一看的特工片。安叔拍這樣俗套的故事，段位確實low得不能更低了，即使是為試驗新技術，也不值得。所謂120幀，對我來說真的意義不大，清晰度或亮度，是我所關注的觀影體驗的影響因素的最後兩個了吧。

我操你媽的前麵大半邊太他媽的恐怖了。結局內男豬還是被附體了！我是劇透之王~

剛開始我還尋思這還可以吧，沒有那麽爛啊，看到最後三分之一我才明白，它真的很爛，編劇沒個十年腦血栓寫不出這離譜的劇情………