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我也不知道為什麽評分並不高，也許真實事件改編並不能滿足觀眾期待的刺激，對於大多數片兒來說，我也是如此。但是生活不會像電影裏有那麽多刺激、超出現實的東西。最後的字幕解說很震撼，因為短短的幾行字概括了4個人的一生，有人即使經曆過生死也一生堅持愛好，有人在堅持愛好的旅途中塵埃落定，有人為愛好在世界上消失，也有人一生就像黑暗中的迷一樣，帶著答案歸於黑暗再也無法看透。

上世紀的美國老電影看起來溫情脈脈

央視讓剪到40集也不是沒道理。55集確實水了點，觀眾看出來的點，劇中人要起碼5集之後才能想明白，對比《信號》隻需要不到1分鍾的節奏，確實注水較多。不過琅琊榜啊甄嬛傳也有這問題，也算是通病了。

蘇童《妻妾成群》改編。《紅高粱》《菊豆》和本作可以算得上是「鞏俐嫁人三部曲」，三個故事都始於鞏俐出嫁。全程未露麵的老爺馬精武代表著無形的男權枷鎖與壓迫，而「燈籠」則是其具象化的表達，它不僅代表著偏愛，特權與地位，而且還是不言自明的秩序與規條，是高於大院中除了老爺之外所有人的存在。在四麵封閉的大院中，即使是接受過新式教育的鞏俐也難免被同化（開頭她是自己走進陳家而非被花轎抬進），陷入一場永遠沒有贏家的宮鬥之中（鞏俐和何賽飛一瘋一死後馬上就有新人五太太入門）。夏秋冬三個篇章（剛好缺失了生機勃發的春天）剛好對應三幕戲，完整展現了鞏俐從入門時得寵到假孕事件後失寵，再到陷入瘋癲這一逐漸凋零和「死亡」的過程。張藝謀展現了完美適配故事主題的美學風格與場麵調度，最為出彩的是對不同色彩的運用和各富意趣的構圖。

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