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一個摯愛電影的狂熱分子的自我獨白和救贖，從特寫鏡頭的講述下，故事娓娓道來。一個沉淪於美好的欺騙者，竟然覺得有一絲絲同情和惋惜。導演巧妙的將電影和紀錄片虛化，遊走在戲劇的張馳和真實的理念之間，有益於內觀眾在情緒的宣泄和共鳴。虛實之間，樸實之間，形式主義的狂歡，結局可謂別出心栽。

基氏的影片沒一個鏡頭是多餘的（我操？我啥時候說的這句話）

和第二部有銜接，依然是紀錄片手法拍攝劇情片，這次多了戲中戲 結尾都是大遠景，類似滕文驥 黃河謠的，第四代導演，結尾大遠景具有詩化功能

十個故事,每個都在我靈魂裏摸了一把.最後一張是導演的訪談

1.導演創作行為的引入以及讓當事人扮演自己，影片在創作與紀錄片中來回跳躍，但到後來形式已經不重要了，重要的是呈現。2.對被尊重被需要的渴求與電影帶來的安慰，一俗一雅兩種追求糅合於一個心靈，後者讓我想到了現在被熱議的讀海德格爾的農民工。